浏览:896 16期 话题 2013浙江玉雕石雕产业发展系列论坛

16期 话题

2013浙江玉雕石雕产业发展系列论坛

文/金惠平

要促进行业健康快速发展,用浙江省珠宝玉石首饰行业协会会长张盛丰的话说,就是:“创作者要提高技艺和水平,消费者要不断提升艺术品欣赏能力,经营者要更多地引导消费市场。”围绕这三个方面,本刊采访了珠宝商家、有关协会、雕刻名家和玉石鉴赏师,大家就如何解决浙江玉石雕刻产业现存问题各抒己见并提供对策。 

多方平台联动 多元培育 
行业协会是各地推进产业发展的有力组织,青田石、昌化石、黄蜡石等均有当地协会。例如2012年成立的昌化石行业协会,这两年做了相当大的工作:配合临安市委宣传部进行电视宣传,组织业内培训,对外大型展览,包括全国四大名石展、省宝协的“良渚杯”等,行业逐渐凝聚,形成合力,共同发展。
浙江省宝协作为行业组织,致力于推动产业健康有序发展,近几年在联合多方平台,搭建新平台方面作出了诸多努力:第一,引导地方平台联动,鼓励青田石、昌化石、黄蜡石等当地协会组织举办各种小范围展览和类似活动,交流提高,得到地方协会重视。第二,搭建浙江省平台,举办两项重大活动:1、每年9-10月份为期20多天的“良渚”玉石雕刻精品展,以浙江为主,邀请全国各地玉雕工作者参与,评作品,评省玉雕师,评省玉雕大师;2、2013年刚推出的“浙江省玉石雕刻大师作品展”,把浙江省玉雕大师和部分国家级大师作品集中展示交流,观摩学习,同时举办“大师培训班”,为广大玉雕工作者创造良好的学习机会。第三,选拔推荐优秀作品和作者参与国内玉石雕刻界最高赛事“天工奖”评比活动,参与国大师评定。第四,引进来,走出去,组织横向交流。在发展青田石雕、昌化石雕优势资源的同时,引进在外地搞玉雕的浙江籍人才来浙交流发展,集思广益,各取所长,整体提升。
在人才培养上,浙江宝协更是不遗余力,浙宝协张盛丰会长介绍:“全省从事玉石雕刻行业的有一万两千人左右,我们经过这几年的努力,培养了一支74人的省玉石雕刻大师队伍和一支95人的省玉石雕刻师队伍,再加上国家级玉石雕刻大师,三者架构起形成了高、中、低合理配置的人才梯队。每一梯次可以通过自己的努力向上晋级,最后冲击国大师,逐渐提高整体档次。全国现在一共只有146名国大师,其中光浙江就占20来位。”
   
普及玉石知识 推广文化标签 
针对若干年前虚高低折的翡翠价格风,浙地珠宝和七彩云南推出“明码标价,不打低折”的价格举措,针对消费者翡翠认知和鉴赏普遍欠缺的现状,主要通过推广普及珠宝玉石知识文化来提升消费者的正确理解,培养正确的消费习惯。经过多年培育,消费者认可了这些诚信品牌,成为其忠实客户,这也客观地推动了市场发展。
浙地珠宝充分依托“专家珠宝”的专业优势,通过员工培养,调派科班毕业员工到零售一线了解掌握第一手信息,资深专家进商场指导购买,充分利用作为省消费者权益保护委员会消费教育基地的平台、省科委有关活动举办珠宝玉石科普讲座,开辟《财富珠宝时尚》浙地专栏和网上商城、微信公众平台传播资讯。
进入浙江市场之初,基于消费者分不清楚“翡翠”和“玉”,七彩云南组织了消费者大型翡翠探秘活动,媒体全程跟踪报道,专题播报,让大众了解翡翠从缅甸公盘到生产加工、流通零售环节的成本,让价格“以理服人”,明白消费。
七彩云南同时搭建相关质检机构和消费群体的桥梁,每年3·15邀请工商质检部门现场检测,为消费者咨询解疑;每年坚持银行、汽车4S店客户送20-30场讲座,加强翡翠鉴别的普及。据说客户们现在基本都是半个专家,身上佩戴的玉器越来越好。
小户经营的泰丰珠宝则运用现代通讯手段,利用微信、微博发送翡翠基本知识,和客人喝茶聊天,使他们增强对翡翠的感性认识。天之石则坚信“与其卖一百样差东西,宁可卖一样好东西”,通过自己对和田籽玉的深入了解来普化众生。
石雕大师邵城鑫以身作则,2000年起,他按照易懂易记的原则为昌化石分类命名,在口头传播上做了大量工作,使之在石雕界逐渐流传扩散,为昌化石形成系统分类,建立人文艺术基础。
临安市昌化石行业协会副会长姜四海专注于文本建设,为昌化石雕打上文化标签,2013年硕果颇丰:浙江农林大学合作的杭州市社科委立项项目“昌化石历史挖掘和传播”10月正式公布研究成果;无偿提供鸡血石样标并参与制定的国家轻工行业《鸡血石制品分级》标准由全国首饰标委会颁布实施;和昌化一小成立的“紫溪印社成长社”正式成长为“紫溪印社”,扩大为社会团体,对昌化(鸡血石)印石文化的弥补和传承发展起了巨大作用。在他带动下,昌化石雕正逐步走上文化建设的轨道,业内出书渐成风尚。
  
开发主题产品 拓宽市场 
姜四海说指出包括一般商品和礼品在内,文化产品更贴近百姓生活,现在自己投入尝试昌化石文化拓宽、加深,在提升原料利用价值基础上,赋予更多人文、文化的内涵,同时在艺术品角度提升,循序渐进,雅俗共赏。其下聚石堂艺术品有限公司2012年开发的“紫溪印宝”书法实用套章,以不同昌化石种制作,有九枚、五枚等套制,原本是出于方便一些书画好友外出作画赋诗印鉴之用,不料竟产生了很好的市场效应,2012年仅半年就达400万左右的销售额。说明珍贵的原材料赋予好的创意,开发新产品,潜在市场是巨大的。2013年又用昌化石锯章之后的石材开发了几款镇纸、笔架之类的文房用宝,还有长寿印、平安印、婚庆印等,竟然供不应求。石雕主题产品开发的让他收益了“文化”的巨大效益。    
七彩云南认为婚庆市场是一个非常大的市场,翡翠产品将来会走进婚庆行列,比如作为新娘配饰、小辈感谢长辈、女宾礼品、小孩礼品等,可以代代相传,作为一份心意,价格区间非常大,百姓可以自由挑选。

提升个人创作 接轨艺术 
参与讨论的雕刻名家均认为提升个人创作,接轨艺术市场是行业发展的助推剂。邵城鑫、李剑等雕刻名家也认为,玉石雕刻作品可以针对市场需求设计作品,因为不同雕刻者对同一题材都有不同的手法和表现,以丰富的特色作品满足更多消费者的需求。
中国玉石雕刻大师翁祝红致力于水晶佛像创作,将水晶的“空灵”之美和其恰巧符合佛法教义的特质相结合,用佛法教义阐述了提升个人艺术创作在推进玉雕业发展的观点:1、美化观:人不应试图改造自然,而应解读自然,美化自然,表现在玉雕创作上就是美化玉材,表现自然美和人文美的完美融合;2、认知观:人的认知是由表及里,由外到内的,所以同一主题可以由多种元素组合创作出截然不同的作品,传统题材可以用新的材料、理念、手法去表现,但是一定要让大家看得懂;3、发展观:收藏者要看到作者的成长,收藏快乐、开心和希望,而雕刻者要做的就是“成长性”,要有不断的创新、创意和进步,有明晰的发展脉络,若干年中思想在提升,技艺在精湛,对材料的把握更加娴熟。

提升雕刻文化内涵 引导艺术鉴赏 
作为商家的浙地珠宝和姜四海,以及兼具雕刻者和商家身份的宋波,还有民间收藏家徐军都认为:今后,往鉴赏方向推进,引导消费者进行正确的认知鉴赏,提升鉴赏层次,从文化内涵去解读玉石雕刻作品是行业的发展方向之一。
浙地珠宝用前瞻性眼光进行了阐释:需要比较、选择,根据不同的要求选择不同货品,购买到有使用和收藏价值的产品。随着大家的鉴赏水平提高,对货品的要求也会越来越高,这些有收藏价值的产品若干年后还是会有升值空间。
姜四海:“现在昌化石雕大有进步,拥有了雕刻名家,年轻人多起来了,接纳了全国各地的雕刻技法,同时进行昌化石多品种的开发,出现了好的作品,需要引领百姓欣赏此类艺术佳作。我们已在着手培养后备雕刻人才。一方面工厂实践培养,一方面在昌化职高开设了昌化石雕实训室,开设专业课程,学制三年。这对昌化石雕业的发展有里程碑的意义。”
浙江省玉石雕刻大师、岫玉雕刻名家刘忠山指出,现在的玉雕创作已经富有丰富的文化气息,山水风景、现代题材等都出现了超前大胆的想法和表现,他个人也喜欢把古老的中国文化、民间故事、历史典故等用现代手法和题材进行表现。他在和80、90后的学生交流中也进行着思想互动,探讨如何表现诸子百家、文人雅士的思想、主张。
翁祝红多年兼营菩提·心晶玉雕工作室,他认为:目前行业流行的二元模式——作者兼老板模式相对不成熟,市场封闭,要完整市场化必须由第三方平台来实现。2010年第三方平台开始兴起,西泠、博观、嘉德、匡时拍卖等都有尝试,暂时处于摸索阶段,2011年开始涌现出一些独立评论家,网上出现很多非行业人士对某位作者作品发表看法。这是行业发展到这一阶段的必然产物。第三方平台将以相对客观公正的视角审慎评价作者作品,引导大众鉴赏。